Henri Cartier-Bresson – ding ! ding ! round tou !

Henri Cartier-Bresson, à vue d'œil @ Maison Européenne de la Photo, Paris, jusqu'au 30 août 2009 (faut pas traîner les gars)

Ça va rien dire à personne, hormis les deux autistes du fond, mais «ding ! ding ! round two !» est une ponctuation de la mort, dans le rap illustrant une pub Nike, early 90's. Bon, on se dit que la transition avec Cartier-Bresson va être coton. D'ailleurs, je vous invite dans l'intimité de la rédaction de cette review.

Là, tout de suite, mes voisins écoutent du dub. J'ai une grosse envie de double-homicide et si j'apprends au juge qu'il y a eu un solo de sitar (ouais sur du dub... la Convention de Genève demeure curieusement vague sur le sujet), je suis sûr de m'en tirer avé des circonstances atténuantes. Avec un peu de chance, je me retrouverai dans une prison-modèle. Comme celle où Cartier-Bresson a immortalisé deux membres à la révolte vaine. Hophop, le chat est retombé sur ses pattes et roulez jeunesse...

Alors, certes, c'est pas élégant comme transition, voire «épais», diraient les plus esthètes, s'ils n'avaient pas zappé l'article à «pub Nike». Mais, dans le genre «après tout, pourquoi s'embarrasser avec les détails, Fernande ?», la Maison Européenne de la Photo monte bien son expo HCB, pour célébrer le centenaire de la naissance d'un gars qui a vu le jour en 1908. Alors, oui, le monde danse le smurf au bord du précipice. Autant fermer ici la parenthèse making-of, se carrer une rose entre les dents et entrer dans la danse.

La MEP a rassemblé plus de 300 tofs de «l'œil du siècle». Plus de 300 mines de détails, avec toujours et encore «l'instant décisif» déjà évoqué dans le round ouane. Il y a l'archi-connu «Derrière la Gare Saint-Lazare» (1932), où le temps semble s'être figé pour la seule fois, depuis l'origine du monde (pas le tableau, hein). Mais le faiseur d'éternité se charge de démolir lui-même le mythe : «dès qu'une photo est saisie, elle entre dans le passé». Ce passé, généreux et triste à la fois, où les chiens sont beaux et les gamins sales, du côté de Bougival.

HCB a été un fucking témoin du siècle (Note de l'Hémisphère Cérébral Relecteur : «témoin du siècle» est une locution prête-à-écrire grossière... carton jaune), en étant notamment le premier photographe occidental à pénétrer dans l'U.R.S.S déstalinisante de 1954. Il en a tiré des clichés qui démythifiaient le Soviétique. Bon, la veine parcourant le bras de cet ouvrier, qui tient une clé de 72, se pose quand même là, niveau mythe stakhanoviste. On efface la contremaître avec Photoshop et on a fait la couv' de Têtu (by the way, y en avait beaucoup des femmes contremaîtres en France, en '54 ?).

Cartier-Bresson saisit aussi les derniers labours au pied des grands ensembles de Massy, en 1969. Dans le champ, un panneau proclame «TERAIN A VENDE». En écho : «dès qu'une photo est saisie...». Cinq ans plus tard, a priori sans lien de cause à effet, il arrête le photoreportage pour se consacrer au portrait et au dessin. L'œil se fermera définitivement en 2004.

Le regard qu'il aurait porté sur nos jours me manque. Mais bon, on va pas la jouer Cabrel-c'était-mieux-avant, hein. Il y a aujourd'hui de sacrés gars, genre Stanley Greene ou tous ceux que l'on retrouve dans la revue Polka et qui témoignent de la danse du monde (NHCR : «Polka» ?!, «la danse du monde» ?! hé mais putain, c'est quoi cette déclinaison lexicale de merde. Carton rouge, man...).

Photo /// HCB